“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”
在唐代诗人温庭筠的《南歌子词二首》中，用一种极其巧妙地手法描述出了爱情的美丽色彩。
自古以来，爱情就是一种神圣唯美的感情，它能轻易地让人们的情绪为之反复触动，又不能够放下。
对于如此丰富多姿的爱情，文人墨客们也自然不会错过。
面对自己的心上人亦或是爱人，诞生了数之不尽的爱情诗词。
民间的爱情传说都是十分凄美的，而出自于古时社会的复杂性与传统思想，文人们对待爱情的态度都是十分委婉细腻的。
可是，就在这种大风气下，却有着这么一首堪称古代最大胆的一首情诗，28个字只表达了“约不约？”
这一个问题，属实令人啧啧称奇。这首颇具传奇色彩的情诗，就是元朝诗人张雨的《湖州竹枝词》。
湖州竹枝词
作者：张雨
临湖门外是侬家，郎若闲时来吃茶。
黄土筑墙茅盖屋，门前一树紫荆花。
这首诗用字十分简单，但却字里行间透露出了情深意切的热烈。
诗人张雨是杭州人，在诗中起用了当地十分具有特色的“侬”字，刻画出了一个江南女子的形象。
用了十分简洁却又非常具有当地特色的词语来描绘环境。
这首诗讲述的是一位满怀深情的女子对她的心上人发出的热情邀请。
大概的意思是，在湖边的地方是我的家所在，公子如果有闲暇的时间可以来这里找我，我为你沏茶。
那用黄土做成院墙，茅草来搭砌的就是我的房子，在院门前还有一树紫荆花正在盛开。
诗中通篇没有一个“情”或“爱”字，但是却让我们深刻地体会到了一位女子对待感情的炽热渴望。
先是主动地发出了邀请，希望心上人能够来自己的家里做客，再是极其细致的描述出了自己房屋的特征，这正是生怕情郎寻不到路的一种体现。
我们都知道，在古代的时候，女子的地位是不如男子高的。
由于处在传统思想的束缚下，女子对于感情很多时候都是只能服从于家族长辈安排，顺着他们的意思来择偶成婚。
倘若一位女子对他人动了心思，是几乎不能够去袒露心声的。
在前朝的各个阐述情意的诗词里，我们也能够很明显地发现，情诗大多都是十分委婉的文风。
譬如唐代诗人李商隐《锦瑟》中的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”以及《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
李商隐的用词可谓是十分隐晦，采取了非常多的修辞手法来暗示表达自己和妻子的爱情故事。
作为婉约派词人代表柳永的作品也是如此，《雨霖铃》中的“多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。”
《蝶恋花》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，柳永用非常委婉含蓄的词句来表达爱情中的思绪万千，内在里感情充沛，但是表面上依然是十分的婉约平淡的。
这就更突出了张雨《湖州竹枝词》的大胆之处了。
不仅用极简的手法来描写，同时把一位女子对感情的渴望非常直接地泼洒在纸上，一反情诗婉约的常态。
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