1985年的夏天，上海，江在音乐厅欣赏上海交响乐团的演出，当时江的头发依然乌黑，整齐地向后梳着，看起来精神矍铄，手情不自禁地在比划着，在音乐会休息时，江充满激情地说，一个城市的交响乐水平标志着这个城市的文明程度。彼时江刚刚上任上海市长，主政这座曾经的东方巴黎，而在同一个夏末，8月17日，上海往东800多公里的福冈县，苍井优出生，这一天出生的狮子男女们仿若都自带文艺气息，除了苍井优还有西恩•潘和罗伯特•德尼罗，当然还有江。
时间倒回至1926年的8月17日，上海西北约200多公里的里下河平原，江出生在扬州当地一个优渥的家庭。扬州城中田家巷里有一座中间带有天井的传统中式大院，房子上面有着精美的石刻，这是江祖父一手打造的大家庭的院落。其祖父擅长诗文、书画、音乐，尤精箫笛、昆曲、山水画，其父和几位叔叔均学养深厚，多才多艺，完善的教育和叔伯们的熏陶使得他从小便兼顾了现代科学和传统文艺两方面完备的教育。
江在乐器演奏方面很有天赋。大学时期，「人们常常看到他在钢琴上敲打，俯身二胡拉唱，或者为抗议人群的高歌猛进做即兴指挥」江虽然从小学习钢琴，并颇为拿手，但直到上海任职时，才由妻子买了一台聂耳牌钢琴送给他。长期对钢琴的匮乏影响了江，他总是试图去接触「大家”的钢琴。96年，在挪威卑尔根参观著名作曲家格里格的故居时，江坐在格里格当年谱曲用的钢琴前弹奏起《黄水谣》和北美民歌《红河谷》。99年，奥地利萨尔茨堡市马卡特广场的莫扎特旧居，江走到莫扎特曾经谱曲的钢琴前说：“我想在莫扎特曾经使用过的钢琴上演奏一首描述丰收美景的中国湖北民歌《洪湖水浪打浪》，以表达一位万里之外的中国音乐爱好者对他的崇敬。”在哈萨克斯坦的冼星海旧居，江弹奏了他的《黄水谣》，江丝毫不掩饰对冼星海的喜爱，《黄水谣》是其最拿手的一首曲目。在罗马尼亚，江还曾即兴用钢琴弹起罗马尼亚古曲《妈妈昨夜把家还》。
大学时代，江的同学们演出小品剧时，江便给他们拉二胡伴奏，而在他任总书记后，他也没忘了这陪伴他一生的传统乐器，在其应金日成之邀访问朝鲜时，随身带的行李中，就有一把二胡。访问期间，偶得宽余，江就兴致勃勃地拉上一阵。98年克林顿访华时，欢迎晚会结束后，江兴致盎然地从演员手里拿过二胡，拉了一曲美国民歌《稻草里的火鸡》。这次演奏不是江心血来潮，而是赴了五年之约，93年中美两国领导人某事之后在西雅图峰会第一次见面，江以音乐打破了尴尬，克林顿曾是萨克斯管业余乐手，江特地送了他一件中国制造的萨克斯管。江说，他也爱好音乐，但不会吹萨克斯管， 却会拉二胡。克林顿笑着说，“将来有机会，我吹给你听听。江立即回答，我可以拉二胡伴奏。
2001年，上合组织六国元首会议的演出上江与一位演员演奏了笛曲《梅花三弄》，这是这个国家的人民第一次公开见到领导人在表演自己的才艺，褪去了前两代革命领袖式政治家身上的卡利斯马人格，江试图用自己丰富的人格魅力来弥补自己的合法性。而梅花三弄，是江的保留笛曲，一年前，江在杭州一场音乐会后亦雅然地上台用笛子演奏了一曲《梅花三弄》。88年的五一国际劳动节，江在上海市劳模大联欢上为大家表演了笛子演奏。当时一位记者在文章中记述了当时的场景「只见市总工会主席江荣把笛子端给江，并关照工作人员拿些酒精来。“还要什么酒精，不用，不用。”江欣然端起笛子，似乎遇见了一位久违的伙伴。他用自己的手帕往笛子上擦了擦，就试吹了起来。」
尤克里里是门有故事的乐器，钢琴之外，大学时代江最早接触的西洋乐器就是夏威夷吉他，三四十年代，在南京及上海一些大学里，有很多夏威夷吉他社团，访美前半年，江便是托他大学同学在上海一家制造小提琴的乐器厂的仓库里找到了3把已损坏的夏威夷吉他，修好寄给了江，在夏威夷州长的欢迎宴会上，江主动向主人说起，他在交大念书的时候，曾学过一首夏威夷民歌，《alloha，hawaii》，并邀请曾是歌手的州长夫人伴唱，一时令美国人侧目。
此外，江还会演奏小提琴、管风琴、木琴，95年，在赫尔辛基闻名欧洲的岩石教堂里，江即兴在管风琴上弹奏《黄水谣》，而管风琴被称为乐器之王。江还掌握了一门冷僻的乐器，道情筒，这是一种道教乐器，长约二尺，涂红漆，圆筒一头蒙上一张猪油皮。江退休后，曾回扬州唱了一段扬州道情，这是一种传统的地方曲艺，左手拿着类似快板的器具，右手拿着道情筒合拍而唱。当然，作为「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」的扬凑人民，江还熟稔箫的吹奏。
江氏歌单
江喜唱歌，嗓音浑厚，音质纯正，在江小时候，就经常在夏夜覆盖下的苏北稻花香里说丰年。出任要职后，他更多时候表现的像一名社会主义战士，挥舞着有力的手臂，指挥大家唱《歌唱祖国》，不管是在南加州指挥华侨还是在中南海指挥自己的同僚，江觉得这首歌能提振士气，这是他最喜欢的合唱曲目，他还与苏联老将军合唱《海港之夜》，在哈萨克斯坦演唱新疆民歌《可爱的玫瑰花》。
单曲方面，江最爱唱的是意大利歌曲《我的太阳》，在卡斯特罗面前、在布什夫妇面前、在同学聚会上，他多次用意大利语演唱这首歌。与喜欢的歌手见面是每一个小粉丝的愿望，江亦不例外，01年申奥前夕，北京，“三大男高音”在昔日皇家禁地为中国观众表演了一场盛大的音乐会。音乐会结束后，江特意宴请了三位歌手，面对帕瓦罗蒂，江丝毫没有怯场，与他合唱了《我的太阳》。 而当记者问帕瓦罗蒂，如果江主席改行当一个歌剧演员的话会怎么样。这位意大利超级巨星微笑着答道：“如果这个人能全心全意地表现自己，就算只在唱歌这件事上，他也肯定会成为一个巨星。”但接着他又补充了一句：“也许，他还需要练习。”
此外，江曾多次演唱过的还有约翰•施特劳斯作曲的《one day when we were young》，87年和97年两次访美，以及与老同学聚会时江都唱了这首歌，因为这是他们青年时喜欢的美国电影《翠堤春晓》里的一首插曲。99年江访问葡萄牙，唱了一首《教我如何不想她》，并即席唱出“微风吹动我的头发……”，引来全场一阵掌声。
江不认为在公开场合放声高歌有失体统，相反他觉得自己向世界展示了中国人性化的一面，中国的领导人是一个普通人，而不是一个皇帝。一个略显可笑的领导人要比一个骄傲自大、不近人情、自以为是的领导人好得多。
一个资深票友
和曾经从沪到京一路搭班子的朱镕基一样，江亦深爱京剧，这个源自江祖籍地的戏种从江二十出头时就开始与其结缘。97年访美时，在新老华侨和留学生中，江即兴演唱了捉放曹中的经典唱句「一轮明月照窗前」，而06年，在一群旧友中间他自拉自唱起了《捉放曹•宿店》。江的老同学补充了更多细节，“他特别喜欢京剧和歌咏，现在只要同学聚会，他都会唱上一段京剧片段，如《钓金龟》等名剧。”
在一汽的时候，江组织同事和当时援华的苏联专家开联欢会，江唱了拿手的京剧《四郎探母》，演出的时候，江把四郎「杨延辉」唱成了「杨延昭」，惹得同事一阵笑声，演出结束后江跟同事解释说「辉」字发音在俄文中是脏话，所以把「辉」改成了「昭」。东北的枯燥生活，使得江那段时间里一到晚上便从三楼宿舍跑到二楼唱上一段《捉放曹》以及《十五贯》，而后他甚至试图排练《天鹅湖》舞曲。
除了京剧，江对家乡的淮剧和昆剧亦情有独钟，江任上海市市长后，观看的第一部戏是淮剧，此后特意观看了昆剧《长生殿》的演出。而当中央歌剧院来上海汇演脍炙人口的歌剧《卡门》，江观看了首场演出。休息时，他绘声绘色地剖析了剧中主角吉普赛女朗卡门的个性和魅力，揭示了卡门鲜明而又复杂的性格，使在场的人惊讶不已。如果说在任内江有时还会迁就主旋律创作，去看《苍原》 《江姐》等特有的主旋律歌剧，退休后他便放任了自己对西洋歌剧的追求，他特别钟意意大利歌剧作曲家威尔第的作品。10年的6月，江在国家大剧院观看威尔第经典歌剧《茶花女》。
阳春白雪与流行文化
1994年，这个文艺大年不仅仅是体现在罕见的电影佳作井喷式出现上，当年2月，江在在同山西劳动模范代表座谈时讲过这样一番话：“文化应该是丰富多彩的，能够满足人们多方面、多层次的需要。进行曲，战斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有。” 既要有主旋律，又要多样化，后来成为未来十年文化建设的基调。 江给予了艺术工作者很高的地位，他称艺术家为「灵魂的工程师」。他期望艺术家不仅要跟上世界先进文化的发展步伐，还要开拓和创新。他任内的文化部长孙家正曾发表了一篇讲话，指出中国电影不应该局限于现实生活中的英雄人物和全社会的模范人物。他说，艺术家在选材时要有选择，要注重艺术性。这席讲话在被意识形态裹挟的文化领域无疑是破天荒的。也是在那一年，中国终于开放了电影市场。这一年的年尾，中影公司在更高层级的首肯下，与美国片商完成了经年持久的谈判，开启了“进口分账大片”模式，好莱坞的电影自1949年之后，时隔45年重返中国大陆。
更多时间，这个苏北人在上海的几年扮演了一个更有腔调的人，他熟谙在这样的威权社会，一个领导人的审美会直接影响到普罗大众的审美，他像堂吉诃德一样一次次以一己之力努力提振这个城市的欣赏水平，八十年代，江刚履新上海不久即授意市委办公厅和市委宣传部，为上海市二百多位局级以上领导干部举办音乐、戏剧、文学、艺术讲座，以提高他们的艺术欣赏能力，而讲座的第一课是《如何欣赏交响乐》。上海交响乐团赴北京调演，江除了拍电报祝贺外，还利用赴京开会的空隙，跑到北京音乐厅为乐团打气说：“交响乐代表了一个国家、一个城市的艺术水平，应该加以重视和扶持。”88年7月，江出席贝多芬之魂交响音乐会，演出休息时，用外语同剧场内外宾交谈，介绍上海交响乐艺术，86年12月和87年2月他两次为上海交响乐团题词，86年8月15日为上海芭蕾舞团题词，88年11月会见北京人艺赴沪演出团，对大家说「我很喜欢话剧」。
江不认为古典音乐是阳春白雪，他甚至觉得中国的普通老百姓也可以接触古典音乐来陶冶情操，应予普及。在他的授意下，不到3个月时间，中央电视台就开播了一套新节目——第十五套。这套节目由一半中国古典音乐和一半外国古典音乐组合而成。基本是由中国交响乐团演奏的。节目开播时，江给当时的台长赵化勇打电话表示祝贺，说他已经欣赏了好几个小时了。在海南大学，面对围上来的学生，江作为长者给了他们一点人生经验，“学生应该具有广博的知识，”江提出忠告，“文学艺术，例如托尔斯泰、莎士比亚、巴尔扎克、但丁、莱昂纳多。达•芬奇的作品，可以提高你们的审美情趣，丰富你们的思想和生活。不要局限在你们的专业里面。”
在江那里，良好的审美造就了宽容并包的心态，古典与流行并行不悖，在马尼拉亚太合作论坛峰会上他曾高唱猫王普莱斯里的「温柔的爱我」（love me tender）。在卸任总书记前，2002年10月日本视觉摇滚乐队GLAY在工体举行首次海外演唱会「ONE LOVE IN BEIJING」，演唱会前，江意外地接见了他们，而此前鲜有中国领导人接见外国娱乐明星的事情发生，面对明显画风不对的成员时，江没有丝毫违和。乐队成员问到江“主席阁下接见金发的日本人还是第一次吧”时，江主席不假思索的回答“这样的造型也不错么”。最后，江还说“预祝演唱会圆满成功，欢迎大家来中国”。GLAY也回答说将在演唱会上加倍努力，并向江主席赠送了礼物吉他。这也是符合江心意的一份礼物。
像所有的狮子男一样，八月出生的江继续保有着极其旺盛的精力和对喜爱事物的狂热追求，唱歌、弹琴、听音乐对他来说没有比这更能让他身心放松的事情了，他已构建起了自己的内心的精神世界，即使面对一些非议，他坚持自己的审美，他觉得审美能带来尊严，而爱与好奇支撑着他追求更好的生活方式， 就像江在回忆文革时说：“任何贬低和破坏美好文化艺术的荒谬行为都是完全错误的。”一个老派文艺青年如是说。
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时间倒回至1926年的8月17日，上海西北约200多公里的里下河平原，江出生在扬州当地一个优渥的家庭。扬州城中田家巷里有一座中间带有天井的传统中式大院，房子上面有着精美的石刻，这是江祖父一手打造的大家庭的院落。其祖父擅长诗文、书画、音乐，尤精箫笛、昆曲、山水画，其父和几位叔叔均学养深厚，多才多艺，完善的教育和叔伯们的熏陶使得他从小便兼顾了现代科学和传统文艺两方面完备的教育。
江在乐器演奏方面很有天赋。大学时期，「人们常常看到他在钢琴上敲打，俯身二胡拉唱，或者为抗议人群的高歌猛进做即兴指挥」江虽然从小学习钢琴，并颇为拿手，但直到上海任职时，才由妻子买了一台聂耳牌钢琴送给他。长期对钢琴的匮乏影响了江，他总是试图去接触「大家”的钢琴。96年，在挪威卑尔根参观著名作曲家格里格的故居时，江坐在格里格当年谱曲用的钢琴前弹奏起《黄水谣》和北美民歌《红河谷》。99年，奥地利萨尔茨堡市马卡特广场的莫扎特旧居，江走到莫扎特曾经谱曲的钢琴前说：“我想在莫扎特曾经使用过的钢琴上演奏一首描述丰收美景的中国湖北民歌《洪湖水浪打浪》，以表达一位万里之外的中国音乐爱好者对他的崇敬。”在哈萨克斯坦的冼星海旧居，江弹奏了他的《黄水谣》，江丝毫不掩饰对冼星海的喜爱，《黄水谣》是其最拿手的一首曲目。在罗马尼亚，江还曾即兴用钢琴弹起罗马尼亚古曲《妈妈昨夜把家还》。
大学时代，江的同学们演出小品剧时，江便给他们拉二胡伴奏，而在他任总书记后，他也没忘了这陪伴他一生的传统乐器，在其应金日成之邀访问朝鲜时，随身带的行李中，就有一把二胡。访问期间，偶得宽余，江就兴致勃勃地拉上一阵。98年克林顿访华时，欢迎晚会结束后，江兴致盎然地从演员手里拿过二胡，拉了一曲美国民歌《稻草里的火鸡》。这次演奏不是江心血来潮，而是赴了五年之约，93年中美两国领导人某事之后在西雅图峰会第一次见面，江以音乐打破了尴尬，克林顿曾是萨克斯管业余乐手，江特地送了他一件中国制造的萨克斯管。江说，他也爱好音乐，但不会吹萨克斯管， 却会拉二胡。克林顿笑着说，“将来有机会，我吹给你听听。江立即回答，我可以拉二胡伴奏。
2001年，上合组织六国元首会议的演出上江与一位演员演奏了笛曲《梅花三弄》，这是这个国家的人民第一次公开见到领导人在表演自己的才艺，褪去了前两代革命领袖式政治家身上的卡利斯马人格，江试图用自己丰富的人格魅力来弥补自己的合法性。而梅花三弄，是江的保留笛曲，一年前，江在杭州一场音乐会后亦雅然地上台用笛子演奏了一曲《梅花三弄》。88年的五一国际劳动节，江在上海市劳模大联欢上为大家表演了笛子演奏。当时一位记者在文章中记述了当时的场景「只见市总工会主席江荣把笛子端给江，并关照工作人员拿些酒精来。“还要什么酒精，不用，不用。”江欣然端起笛子，似乎遇见了一位久违的伙伴。他用自己的手帕往笛子上擦了擦，就试吹了起来。」
尤克里里是门有故事的乐器，钢琴之外，大学时代江最早接触的西洋乐器就是夏威夷吉他，三四十年代，在南京及上海一些大学里，有很多夏威夷吉他社团，访美前半年，江便是托他大学同学在上海一家制造小提琴的乐器厂的仓库里找到了3把已损坏的夏威夷吉他，修好寄给了江，在夏威夷州长的欢迎宴会上，江主动向主人说起，他在交大念书的时候，曾学过一首夏威夷民歌，《alloha，hawaii》，并邀请曾是歌手的州长夫人伴唱，一时令美国人侧目。
此外，江还会演奏小提琴、管风琴、木琴，95年，在赫尔辛基闻名欧洲的岩石教堂里，江即兴在管风琴上弹奏《黄水谣》，而管风琴被称为乐器之王。江还掌握了一门冷僻的乐器，道情筒，这是一种道教乐器，长约二尺，涂红漆，圆筒一头蒙上一张猪油皮。江退休后，曾回扬州唱了一段扬州道情，这是一种传统的地方曲艺，左手拿着类似快板的器具，右手拿着道情筒合拍而唱。当然，作为「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」的扬凑人民，江还熟稔箫的吹奏。
江氏歌单
江喜唱歌，嗓音浑厚，音质纯正，在江小时候，就经常在夏夜覆盖下的苏北稻花香里说丰年。出任要职后，他更多时候表现的像一名社会主义战士，挥舞着有力的手臂，指挥大家唱《歌唱祖国》，不管是在南加州指挥华侨还是在中南海指挥自己的同僚，江觉得这首歌能提振士气，这是他最喜欢的合唱曲目，他还与苏联老将军合唱《海港之夜》，在哈萨克斯坦演唱新疆民歌《可爱的玫瑰花》。
单曲方面，江最爱唱的是意大利歌曲《我的太阳》，在卡斯特罗面前、在布什夫妇面前、在同学聚会上，他多次用意大利语演唱这首歌。与喜欢的歌手见面是每一个小粉丝的愿望，江亦不例外，01年申奥前夕，北京，“三大男高音”在昔日皇家禁地为中国观众表演了一场盛大的音乐会。音乐会结束后，江特意宴请了三位歌手，面对帕瓦罗蒂，江丝毫没有怯场，与他合唱了《我的太阳》。 而当记者问帕瓦罗蒂，如果江主席改行当一个歌剧演员的话会怎么样。这位意大利超级巨星微笑着答道：“如果这个人能全心全意地表现自己，就算只在唱歌这件事上，他也肯定会成为一个巨星。”但接着他又补充了一句：“也许，他还需要练习。”
此外，江曾多次演唱过的还有约翰•施特劳斯作曲的《one day when we were young》，87年和97年两次访美，以及与老同学聚会时江都唱了这首歌，因为这是他们青年时喜欢的美国电影《翠堤春晓》里的一首插曲。99年江访问葡萄牙，唱了一首《教我如何不想她》，并即席唱出“微风吹动我的头发……”，引来全场一阵掌声。
江不认为在公开场合放声高歌有失体统，相反他觉得自己向世界展示了中国人性化的一面，中国的领导人是一个普通人，而不是一个皇帝。一个略显可笑的领导人要比一个骄傲自大、不近人情、自以为是的领导人好得多。
一个资深票友
和曾经从沪到京一路搭班子的朱镕基一样，江亦深爱京剧，这个源自江祖籍地的戏种从江二十出头时就开始与其结缘。97年访美时，在新老华侨和留学生中，江即兴演唱了捉放曹中的经典唱句「一轮明月照窗前」，而06年，在一群旧友中间他自拉自唱起了《捉放曹•宿店》。江的老同学补充了更多细节，“他特别喜欢京剧和歌咏，现在只要同学聚会，他都会唱上一段京剧片段，如《钓金龟》等名剧。”
在一汽的时候，江组织同事和当时援华的苏联专家开联欢会，江唱了拿手的京剧《四郎探母》，演出的时候，江把四郎「杨延辉」唱成了「杨延昭」，惹得同事一阵笑声，演出结束后江跟同事解释说「辉」字发音在俄文中是脏话，所以把「辉」改成了「昭」。东北的枯燥生活，使得江那段时间里一到晚上便从三楼宿舍跑到二楼唱上一段《捉放曹》以及《十五贯》，而后他甚至试图排练《天鹅湖》舞曲。
除了京剧，江对家乡的淮剧和昆剧亦情有独钟，江任上海市市长后，观看的第一部戏是淮剧，此后特意观看了昆剧《长生殿》的演出。而当中央歌剧院来上海汇演脍炙人口的歌剧《卡门》，江观看了首场演出。休息时，他绘声绘色地剖析了剧中主角吉普赛女朗卡门的个性和魅力，揭示了卡门鲜明而又复杂的性格，使在场的人惊讶不已。如果说在任内江有时还会迁就主旋律创作，去看《苍原》 《江姐》等特有的主旋律歌剧，退休后他便放任了自己对西洋歌剧的追求，他特别钟意意大利歌剧作曲家威尔第的作品。10年的6月，江在国家大剧院观看威尔第经典歌剧《茶花女》。
阳春白雪与流行文化
1994年，这个文艺大年不仅仅是体现在罕见的电影佳作井喷式出现上，当年2月，江在在同山西劳动模范代表座谈时讲过这样一番话：“文化应该是丰富多彩的，能够满足人们多方面、多层次的需要。进行曲，战斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有。” 既要有主旋律，又要多样化，后来成为未来十年文化建设的基调。 江给予了艺术工作者很高的地位，他称艺术家为「灵魂的工程师」。他期望艺术家不仅要跟上世界先进文化的发展步伐，还要开拓和创新。他任内的文化部长孙家正曾发表了一篇讲话，指出中国电影不应该局限于现实生活中的英雄人物和全社会的模范人物。他说，艺术家在选材时要有选择，要注重艺术性。这席讲话在被意识形态裹挟的文化领域无疑是破天荒的。也是在那一年，中国终于开放了电影市场。这一年的年尾，中影公司在更高层级的首肯下，与美国片商完成了经年持久的谈判，开启了“进口分账大片”模式，好莱坞的电影自1949年之后，时隔45年重返中国大陆。
更多时间，这个苏北人在上海的几年扮演了一个更有腔调的人，他熟谙在这样的威权社会，一个领导人的审美会直接影响到普罗大众的审美，他像堂吉诃德一样一次次以一己之力努力提振这个城市的欣赏水平，八十年代，江刚履新上海不久即授意市委办公厅和市委宣传部，为上海市二百多位局级以上领导干部举办音乐、戏剧、文学、艺术讲座，以提高他们的艺术欣赏能力，而讲座的第一课是《如何欣赏交响乐》。上海交响乐团赴北京调演，江除了拍电报祝贺外，还利用赴京开会的空隙，跑到北京音乐厅为乐团打气说：“交响乐代表了一个国家、一个城市的艺术水平，应该加以重视和扶持。”88年7月，江出席贝多芬之魂交响音乐会，演出休息时，用外语同剧场内外宾交谈，介绍上海交响乐艺术，86年12月和87年2月他两次为上海交响乐团题词，86年8月15日为上海芭蕾舞团题词，88年11月会见北京人艺赴沪演出团，对大家说「我很喜欢话剧」。
江不认为古典音乐是阳春白雪，他甚至觉得中国的普通老百姓也可以接触古典音乐来陶冶情操，应予普及。在他的授意下，不到3个月时间，中央电视台就开播了一套新节目——第十五套。这套节目由一半中国古典音乐和一半外国古典音乐组合而成。基本是由中国交响乐团演奏的。节目开播时，江给当时的台长赵化勇打电话表示祝贺，说他已经欣赏了好几个小时了。在海南大学，面对围上来的学生，江作为长者给了他们一点人生经验，“学生应该具有广博的知识，”江提出忠告，“文学艺术，例如托尔斯泰、莎士比亚、巴尔扎克、但丁、莱昂纳多。达•芬奇的作品，可以提高你们的审美情趣，丰富你们的思想和生活。不要局限在你们的专业里面。”
在江那里，良好的审美造就了宽容并包的心态，古典与流行并行不悖，在马尼拉亚太合作论坛峰会上他曾高唱猫王普莱斯里的「温柔的爱我」（love me tender）。在卸任总书记前，2002年10月日本视觉摇滚乐队GLAY在工体举行首次海外演唱会「ONE LOVE IN BEIJING」，演唱会前，江意外地接见了他们，而此前鲜有中国领导人接见外国娱乐明星的事情发生，面对明显画风不对的成员时，江没有丝毫违和。乐队成员问到江“主席阁下接见金发的日本人还是第一次吧”时，江主席不假思索的回答“这样的造型也不错么”。最后，江还说“预祝演唱会圆满成功，欢迎大家来中国”。GLAY也回答说将在演唱会上加倍努力，并向江主席赠送了礼物吉他。这也是符合江心意的一份礼物。
像所有的狮子男一样，八月出生的江继续保有着极其旺盛的精力和对喜爱事物的狂热追求，唱歌、弹琴、听音乐对他来说没有比这更能让他身心放松的事情了，他已构建起了自己的内心的精神世界，即使面对一些非议，他坚持自己的审美，他觉得审美能带来尊严，而爱与好奇支撑着他追求更好的生活方式， 就像江在回忆文革时说：“任何贬低和破坏美好文化艺术的荒谬行为都是完全错误的。”一个老派文艺青年如是说。
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